《利劍·玫瑰》引發(fā)觀眾強(qiáng)烈情感共鳴，凝聚起全民打拐的社會(huì)共識。

當(dāng)下的電視劇市場上，涉案題材的作品層出不窮。《利劍·玫瑰》卻獨(dú)樹一幟，以深入刻畫公安打拐行動(dòng)為基底，將鏡頭對準(zhǔn)案件的加害者，真實(shí)而具有代入感地講述了以鄧妍（迪麗熱巴飾）、常銳（金世佳飾）、尹建生（尤勇智飾）為代表的打拐辦“六人小組”在錯(cuò)綜復(fù)雜的案情中，與犯罪分子斗智斗勇的故事。憑借對打拐議題的深入挖掘，該劇在多平臺(tái)數(shù)據(jù)領(lǐng)跑，首播即登黃金時(shí)段全頻道收視率 TOP1，騰訊視頻站內(nèi)熱度值已突破25000。同時(shí)，迪麗熱巴等一眾青年演員突破自己以往的熒屏形象，在劇中的出色表現(xiàn)讓觀眾眼前一亮，收獲多平臺(tái)好評。

展現(xiàn)打拐案件復(fù)雜性

《利劍·玫瑰》難能可貴的突破，在于毫不回避地刻畫了偵破打拐案件背后的復(fù)雜與艱難，細(xì)致入微地向觀眾展現(xiàn)拐賣婦女兒童案件破案難的癥結(jié)所在，徹底打破了許多影視作品中偵破案件“速戰(zhàn)速?zèng)Q”的幻想。在這個(gè)沒有硝煙的戰(zhàn)場上，警方付出了難以想象的巨大努力與犧牲。

劇中的“打拐活字典”尹建生是一位退伍兵轉(zhuǎn)業(yè)的打拐老民警，為了追查“小洋芋”被拐一案日夜操勞，終因勞累過度在開車途中暈倒。即使躺在醫(yī)院病床上，他依然心系案件，不斷尋找線索。他的堅(jiān)持與執(zhí)著，正是無數(shù)打拐民警的真實(shí)寫照。打拐辦主任鄧妍這一角色，則帶來更具穿透力的情感縱深。目睹閨密林然被拐的童年創(chuàng)傷成為她生命的黑洞，成為打拐民警后，她面對林然母親說出那句積蓄半生的“然然的事情，我一直沒忘記”，背后的情感足以讓人淚目。團(tuán)圓小館墻上那一張張密密麻麻的尋人啟事，也沉甸甸地壓在鄧妍的肩頭，化作她前行的動(dòng)力。

劇中的駱曉宇失蹤案更是凸顯了打拐工作的艱難——打拐辦組織精干警力進(jìn)行了多次走訪、詢問，足跡覆蓋全國多個(gè)省市，駱曉宇依舊音信全無。漫長的等待中，駱曉宇的家人在悲傷中相繼離世，只剩下姐姐駱曉星仍在追問真相。鄧妍那句“如果我破不了這個(gè)案子，就脫了這身警服”的承諾如磐石般沉重，但也正因有他們在艱難險(xiǎn)阻中砥礪前行，才能給那些破碎的家庭帶去更多曙光。

情感共鳴形成打拐共識

《利劍·玫瑰》并未止步于警方的單一視角，而是生動(dòng)鮮活地刻畫了打拐案件背后的眾生相。無論是人販子的狡猾奸詐，還是被拐家庭的困境與創(chuàng)傷，抑或是打拐人群的逆境互助，都展現(xiàn)得淋漓盡致，引發(fā)觀眾強(qiáng)烈情感共鳴，凝聚起全民打拐的社會(huì)共識。

劇中的被拐兒童洛洛，被人販子扭曲利用，轉(zhuǎn)化為誘騙他人的工具。當(dāng)她終于在警方的幫助下與姐姐相認(rèn)時(shí)，父母早已在尋她途中遭遇車禍喪生，奶奶也傷心離去，姐姐成為孤兒被有限經(jīng)濟(jì)能力的家庭收養(yǎng)，骨肉重逢也難以團(tuán)圓。劇集深刻揭示了拐賣的“次生災(zāi)難”——破碎不止于被拐者瞬間的失蹤，還會(huì)給相關(guān)家庭帶來連鎖悲劇，持續(xù)侵蝕關(guān)聯(lián)的生命。

《利劍·玫瑰》讓我們看到了黑暗中的罪惡，也看到了正義的力量在打擊黑暗。

劇中的孫律師是非常有力量的角色。兒子被拐的遭遇促使他投身到打拐和尋親行動(dòng)中。當(dāng)“小洋芋”案陷入僵局時(shí)，正是曾受他幫助的一位案件當(dāng)事人提供了關(guān)鍵線索。這種微弱卻堅(jiān)韌的互助鏈，象征著傷痕累累后的頑強(qiáng)重塑；高中生周敏的故事，則是另一種意義上的“英雄主義”——即便自身在拐賣中遭受精神重創(chuàng)，她仍鼓起勇氣回憶被拐細(xì)節(jié)并指證罪犯，助力警方解救了其他被拐女性，她的勇氣也成為瓦解罪惡的力量。

《利劍·玫瑰》突破性地將打拐這一嚴(yán)肅的社會(huì)議題生動(dòng)地呈現(xiàn)在觀眾面前，讓我們看到了黑暗中的罪惡，也看到了正義的力量在打擊黑暗；讓我們感受到了被拐家庭的痛苦，更明白了全民打拐的重要意義——打拐需要每一個(gè)普通人的挺身而出，每一個(gè)微小的善意與幫助都會(huì)匯聚成守護(hù)的力量，讓歸途不再遙不可及。

新京報(bào)記者 楊蓮潔

編輯 黃嘉齡

校對 薛京寧