新京報(bào)訊（記者劉臻）11月28日，紅色經(jīng)典劇目《金繡娘》將在北京梅蘭芳大劇院隆重上演，為首都觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)視覺與聽覺的心靈盛宴。此次演出由上海新東苑滬劇團(tuán)傾情打造，將滬劇的藝術(shù)魅力帶到北京，向全國(guó)展示上海文化滬劇藝術(shù)，讓北京觀眾可以聆聽來自上海的聲音。11月23日，滬劇《金繡娘》在京舉行新聞發(fā)布會(huì)，該劇領(lǐng)銜主演上海新東苑滬劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)演員沈慧琴，藝術(shù)總監(jiān)、著名滬劇表演藝術(shù)家陳瑜，國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演沈剛，本劇主演國(guó)家一級(jí)演員、滬劇名家錢思劍，以及特邀嘉賓著名戲劇導(dǎo)演陳薪伊等出席本次發(fā)布會(huì)。
紅色經(jīng)典滬劇《金繡娘》劇照。
《金繡娘》以1949年春解放戰(zhàn)爭(zhēng)渡江戰(zhàn)役為背景，講述了參謀梁超為了獲取敵軍江防情報(bào)，秘密潛入江南地區(qū)與地下黨組織取得聯(lián)系的英勇故事。在這個(gè)過程中，他遇到了機(jī)智勇敢的女子金繡娘，兩人在共同斗爭(zhēng)中結(jié)下了深厚的情誼。最終，在金繡娘的幫助下，梁超不僅成功逃脫了敵人的追捕，還將重要的情報(bào)安全送達(dá)。這部滬劇以其緊湊的情節(jié)、鮮明的人物形象和深刻的歷史背景，充分展現(xiàn)了革命先輩們的英雄氣概和崇高理想。
早在1977年，上海滬劇藝術(shù)傳習(xí)所（原上海滬劇院）創(chuàng)排第一版《金繡娘》時(shí)，就曾懷揣來北京演出的夢(mèng)想，當(dāng)時(shí)正值沈慧琴團(tuán)長(zhǎng)的恩師諸惠琴老師飾演金繡娘一角，但當(dāng)年由于種種原因未能成行。此次新東苑滬劇團(tuán)與上海滬劇院聯(lián)手復(fù)排《金繡娘》進(jìn)京演出，不僅了卻了當(dāng)年《金繡娘》未能赴京上演的遺憾，也延續(xù)了恩師諸惠琴生前未達(dá)成的藝術(shù)心愿。
紅色經(jīng)典滬劇《金繡娘》劇照。
“長(zhǎng)江邊，望北方，春光明媚。似見那，沙洲旁、聳立千桅桿。解放軍，即將飛舟渡江來，到那時(shí)，湖光山色分外美。盼解放，迎解放、黎明前的戰(zhàn)斗更艱難……”在即將來京演出的滬劇經(jīng)典《金繡娘》一開場(chǎng)，沈慧琴就把觀眾吸引到渡江戰(zhàn)役開始之際百姓期盼解放軍到來的迫切心愿上。沈慧琴這段飽含深情的唱段，伴隨她昂首期盼的身形，將會(huì)引發(fā)觀眾的無限遐想。沈慧琴?gòu)男【毦偷臏麆〕还Φ?，感情真切、唱腔?dòng)人，在細(xì)膩的表演中，把金繡娘一心抗戰(zhàn)、機(jī)智勇敢，巧妙用計(jì)的性格特征，拿捏得十分精準(zhǔn)，并且出神入化地表現(xiàn)出來。
這次她在《金繡娘》中的扮相和唱腔，充分展現(xiàn)了人物的性格特征，特別是第四場(chǎng)中心唱段“飲水思源不忘本”，那“三歲拿起討飯籃、渾身是狗咬傷口皮鞭痕、七歲拿起繡花針，老板娘針刺我十指痛連心……新四軍與窮人根連根，從此我心中亮起一盞燈，飲水思源不忘本……”45句大段唱腔，伴隨劇中場(chǎng)景的切換調(diào)度，不僅彰顯了她的戲曲功底，呈現(xiàn)出其恩師諸惠琴的風(fēng)范，還體現(xiàn)了她用心傳承滬劇，融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代審美與觀眾和演員同呼吸、共遞進(jìn)的新追求。
沈慧琴團(tuán)長(zhǎng)從2014年開始籌備上海新東苑滬劇團(tuán)，始終以傳承和發(fā)展滬劇藝術(shù)為己任，不僅注重傳統(tǒng)劇目的傳承，還積極探索新題材、新形式，力求讓這一古老的藝術(shù)形式煥發(fā)出新的生命力。劇團(tuán)積極拓展滬劇的傳播渠道，致力于將紅色文化、海派文化、江南文化推向全國(guó)。雖然是民辦劇團(tuán)，沒有更多的觀念束縛，但沈慧琴談的更多的卻是兩個(gè)字：“傳承”。她首先感謝的還是上海滬劇團(tuán)。她在師承脈絡(luò)上的關(guān)鍵人物，大多也是上海滬劇團(tuán)中的幾代演員里的頂梁柱。并且，在民營(yíng)院團(tuán)演出遇到困難時(shí)，首先提供幫助的也還是滬劇團(tuán)，“缺少演員、伴奏員的時(shí)候，我們向滬劇團(tuán)借，他們二話不說都同意的?！毙拇娓卸鞯男?，又在民間扎實(shí)的土壤中努力向前，祝愿沈慧琴和她的新東苑滬劇團(tuán)越來越興旺，也讓來自上海的聲音被北京聽見。
一直以來，演出過滬劇《金繡娘》的院團(tuán)也有很多。除了上海滬劇院之外，還有這次在梅蘭芳大劇院進(jìn)京演出的上海新東苑滬劇團(tuán)。他們的身影遍布江南，深受民間熱愛。此次進(jìn)京演出的版本與以往的版本不同，在傳承滬劇經(jīng)典元素的基礎(chǔ)上，上海新東苑滬劇團(tuán)大膽創(chuàng)新，將傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代科技手段相結(jié)合，運(yùn)用多媒體等現(xiàn)代技術(shù)，為觀眾帶來全新的觀賞體驗(yàn)。這種創(chuàng)新不僅讓藝術(shù)煥發(fā)出新的活力，也為傳統(tǒng)文化的傳播與發(fā)展開辟了新的道路。
滬劇《金繡娘》新聞發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。
該團(tuán)排演的這版《金繡娘》由國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演沈剛執(zhí)導(dǎo)。沈剛談到排演初心時(shí)特別感慨，他的父親沈仁偉在1977年和諸惠琴老師搭檔，出演偽保長(zhǎng)，戲上是對(duì)手，臺(tái)下姐弟相稱。11歲的沈剛看的首部完整大戲就是《金繡娘》，由此對(duì)戲劇一往情深。對(duì)于沈慧琴團(tuán)長(zhǎng)的盛情邀請(qǐng)，他欣然接受。他認(rèn)為該劇是“老戲新排”，而不是“老戲復(fù)排”，因此一是擴(kuò)容，從一個(gè)半小時(shí)到兩個(gè)小時(shí)，中型戲成了大戲；二是強(qiáng)化主題立意，層層遞進(jìn)地描述了渡江戰(zhàn)役和江防圖的關(guān)系，堅(jiān)持用強(qiáng)劇情推動(dòng)緊張度；三是結(jié)構(gòu)合理，表現(xiàn)在劇情的“情理之中、意料之外”；四是將純民樂伴奏改成了西洋樂和民樂結(jié)合，幫助演員在人物情感體驗(yàn)中深化了立意、升華了主題，矛盾沖突和場(chǎng)面氣氛更有沖擊力；五是舞美燈光借助了大屏切換場(chǎng)景，使軟硬景遷場(chǎng)干凈利落，現(xiàn)代審美的意境表達(dá)比較充分，聲光電得以有機(jī)結(jié)合。
《金繡娘》在北京的演出，不僅是一次文化交流的盛事，也是對(duì)滬劇藝術(shù)的一次重要推廣，更是新東苑滬劇團(tuán)建團(tuán)十周年的重要里程碑。希望通過此次演出，讓首都觀眾有機(jī)會(huì)近距離感受滬劇的魅力，讓更多人了解并喜愛上滬劇這一獨(dú)特的戲劇形式，促進(jìn)南北文化的交流與融合，為中國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展貢獻(xiàn)力量。
編輯 黃嘉齡
校對(duì) 趙琳
