由李孟橋執(zhí)導(dǎo)，竇靖童、王傳君、顏丙燕等共同主演的女性先鋒劇《她的生存之道》正在騰訊視頻熱播。這是竇靖童首次出演電視劇，她在劇中飾演女主角劉鹽——一個在北京胡同長大、因母親遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)被迫早熟的職業(yè)拳手，也是一個有做飯?zhí)熨x的“野路子”廚師，她一直在尋找母親與自我救贖的路上跌跌撞撞地前行。在接受新京報專訪中，竇靖童坦誠分享塑造角色的心路歷程、剖析復(fù)雜糾葛的母女關(guān)系，并坦言表演為她打開了一扇審視自我的窗口，飾演劉鹽讓她打破了“竇靖童該做什么”的自我設(shè)限。
竇靖童主演的女性先鋒劇《她的生存之道》正在騰訊視頻熱播。
“好像演的角色到最后都會留一點東西在自己的心里面?！备]靖童說，劉鹽幫助她意識到以前把自己框住了，框定了竇靖童應(yīng)該做什么，不應(yīng)該做什么；適合做什么，不適合做什么……活在這樣的一個小小的范圍里面。正是出演劉鹽的挑戰(zhàn)促使她開始打破框住自己的無形邊界，重新思考“為什么要把自己鎖住”，并領(lǐng)悟到“人本身就是一個流動的、不斷的在改變，并且有很多面相的狀態(tài)”。從歌手到演員，竇靖童在劉鹽的故事里，不僅探索角色的生存之道，更在表演里找到了安全地觸碰和釋放真實自我的距離。
劉鹽與江芳
一場關(guān)于“祛魅”的母女定位
當(dāng)竇靖童第一次讀到《她的生存之道》的劇本，女主角劉鹽這個名字就讓她印象深刻。“劉鹽的媽媽江芳（顏丙燕飾）是國營餐廳的廚師長，看來是真的對美食非常熱愛，給自己姑娘都起了個調(diào)料的名字?！边@個看似隨意的細(xì)節(jié)，卻暗喻了江芳的人物特質(zhì)——她絕非傳統(tǒng)意義上“完美”母親的形象。江芳有才華、有能力、愛女兒，但也好賭、自私，以致當(dāng)年能將年僅12歲的劉鹽托付給體校就獨自遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。然而，在竇靖童眼中，正是這種不完美與復(fù)雜性構(gòu)成了角色最真實的吸引力。
“劇本里江芳跟劉鹽的這種母女關(guān)系，在我眼里雖然它是一個劇，有戲劇化的元素在其中，但這種兩個不完美的人，各自有各自的問題需要去面對，又對彼此有著期待……并由此產(chǎn)生了矛盾和失落，其實是很普遍的一個事兒?！备]靖童稱贊顏丙燕的表演讓江芳這個角色“活”了起來，并且讓觀眾對江芳討厭不起來?！敖甲龅哪切┦聝旱拇_令人窩火、憋屈，但你也能感受到她愛劉鹽是真的。”她引用劇中江芳對陸天馳（劉鹽男友，王傳君飾）說的那句特別直白的剖白：“我愛劉鹽是真的，但我愛錢也是真的?！闭沁@種不掩飾的、帶著人性弱點的愛，構(gòu)成了關(guān)系的真實基底。
竇靖童與顏丙燕在劇中飾演母女。
劇中，劉鹽與江芳關(guān)系雖然最終會走向和解，但中間的波折“不可避免”。關(guān)鍵點不僅在于江芳，更在于劉鹽認(rèn)知的轉(zhuǎn)變：她從童年時對母親“很2D、很片面”的依賴與仰望，甚至因母親離開而陷入“自己是不是累贅”的自卑掙扎中，逐漸學(xué)會了剝離“母親”這層身份的濾鏡去看江芳，認(rèn)識到江芳在成為她媽媽之前，先是一個獨立的“人”?！翱梢哉f劉鹽尋找江芳的過程，也是一個對媽媽這個身份祛魅的過程。她對于‘媽媽應(yīng)該是什么樣’的理解，是慢慢在變化的?！备]靖童總結(jié)道。
這種認(rèn)知轉(zhuǎn)變，在該劇的主題曲《你也在這里》中找到了藝術(shù)化的回響。竇靖童解釋了歌名的深意：“我們把它想象成一個空間的話，劉鹽之前一直以為，是我自己一個人在這里奮斗……但當(dāng)另外一個人聲進(jìn)來說，‘發(fā)現(xiàn)我也在這里’，說我跟你其實是一樣的……我們倆作為人來講，其實沒有什么不一樣?！边@首歌，既是女兒劉鹽的心聲，也是母親江芳遲到的自白，更是對親子關(guān)系本質(zhì)的叩問——彼此都應(yīng)將對方視為獨立的、平等的“人”來看待。
從音樂到表演
在“面具”下感受表達(dá)的微妙
《她的生存之道》是竇靖童出演的第一部電視劇，但并非她的表演處女作。之前，她曾與該劇的導(dǎo)演李孟橋合作過電影《只是一次偶然的旅行》（2021年上映），而她演戲的起點，還要回溯到陳建斌導(dǎo)演的電影《第十一回》（2019年北影節(jié)首映）。竇靖童說，一開始并沒有想到過自己有一天會拍戲，后來因為陳建斌導(dǎo)演的邀請有了機(jī)會，就覺得還是想試一下的，試過如果不合適那就算了。嘗試的結(jié)果讓她發(fā)現(xiàn)了表演的樂趣：“特別有意思，因為可以去扮演另外一個人?！?/p>
《只是一次偶然的旅行》（左）《第十一回》劇照。
她敏銳地捕捉到了表演與音樂創(chuàng)作的本質(zhì)差異：“音樂永遠(yuǎn)是從自己出發(fā)的，你要把自己的心掏出來給別人看，而且別人看到的時候會說，這個是竇靖童的心。但是在演戲的時候，你演的是另外一個人，就像戴了個面具一樣。戴上面具之后，有一種被一層薄膜隔開了、別人看不見的感覺，所以也不會那么的難為情……所以在戴上面具的時候，任何的情緒感覺都是被允許的?！边@種通過自己所塑造的角色來體驗和釋放情緒的感覺，被她形容為“微妙”而“奇妙”。
對于觀眾反饋她此次表演比前作《只是一次偶然的旅行》更具感染力，竇靖童歸因于作品風(fēng)格差異：“《只是一次偶然的旅行》更偏向抽象表達(dá)，有很多比喻，很多事情都不會說那么白，不是一個劇情向的東西?？赡苣莻€時候?qū)а葸x擇了那樣去表達(dá)，是不同的一種風(fēng)格。但你看這部戲就完全不一樣了。”她表示，表演上的提升并非源于刻意的專業(yè)訓(xùn)練，更多來自“這兩部作品之間所經(jīng)歷的生活”，以及開拍前與導(dǎo)演李孟橋圍繞角色和故事展開的大量探討與案頭準(zhǔn)備。
竇靖童在劇中有一些打拳鏡頭，經(jīng)過半年密集訓(xùn)練后，她“感覺還可以”。
為了演好職業(yè)拳手劉鹽，竇靖童提前半年開始密集訓(xùn)練?！澳繕?biāo)是動作起碼要做到不用太過腦子也能有的狀態(tài)。就是你拳一出，至少得像樣，動作別是那種歪七扭八的?！彼寡赃@“確實挺難”，雖然練了半年“感覺還可以”，但仍有提升空間。劇中劉鹽為了還債在加亞打黑拳受重傷后的生活化表演，對她而言是另一重挑戰(zhàn)?！按髨雒娴那榫w爆發(fā)戲，目標(biāo)很明確，做到情緒飽滿到位就可以……反而像這種比較日常的戲會很考驗人?！彼e例說，受傷后走路著力點的變化、全景與近景拍攝時動作的精準(zhǔn)重復(fù)，都曾讓她措手不及，也讓她在現(xiàn)場近距離觀察到顏丙燕、王傳君等資深演員的專業(yè)素養(yǎng)。
生存之上
演劉鹽幫助自己打破自我設(shè)限
被問及劇中劉鹽的“生存之道”究竟是什么時，竇靖童給出了一個遞進(jìn)式的答案?！拔矣X得劉鹽一開始的生存之道是她媽媽江芳給的，就是那句‘走投無路，先吃一頓’。”這句看似簡單的話，支撐著劉鹽在生活的泥濘中摸爬滾打，在故事的前半段完成了“生存”。而等故事行進(jìn)至終章，歷經(jīng)磨礪的劉鹽“把自己的這些感悟全部都吸收之后，會有一個自己的生存之道”。竇靖童說，最后劉鹽在母親這句話的基底上進(jìn)行了延展和補(bǔ)充，“我感覺劉鹽既繼承了媽媽江芳的精神，又延展出了自己的態(tài)度，然后帶著這種態(tài)度開始了生活?！敝笆巧?，之后是生活。一字之差，道盡了劉鹽從掙扎求存到主動構(gòu)建人生的蛻變。
“我覺得演的角色到最后好像都會留一點東西在自己的心里面?！睂Ω]靖童而言，在《她的生存之道》里飾演劉鹽的過程也是一場自我回顧和自我發(fā)現(xiàn)的旅程?！把萃陸?，自己一定是會有所思考的，這也是為什么我特別喜歡演戲的原因?！彼毖?，劉鹽這個角色最大的饋贈，是幫她打破了長久以來無形的自我限制?！拔易畲蟮母惺芫褪?，劉鹽幫助我意識到我以前把自己框住了，框定了竇靖童應(yīng)該做什么，不應(yīng)該做什么；適合做什么，不適合做什么……有很多條條框框，活在這樣的一個小小的范圍里面。”
對竇靖童而言，在《她的生存之道》里飾演劉鹽的過程也是一場自我回顧和自我發(fā)現(xiàn)的旅程。
正因為演這部劇是一個挑戰(zhàn)，很多原來的條條框框都被打碎了，會讓她反過來去思考——“當(dāng)初為什么要給自己設(shè)立這樣的一個邊界呢？”竇靖童的語氣帶著一種豁然開朗的輕盈，“人本身就是一個流動的、不斷的在改變，并且有很多面相的狀態(tài)。如果我本來就是有這些面的，為什么要把自己鎖??？”這份由角色生發(fā)、最終指向自我的領(lǐng)悟，或許比她塑造的劉鹽形象本身，更能印證一個年輕演員在藝術(shù)探索中獲得的成長。
面對“會一直做演員嗎？”的提問，竇靖童的回答平和而開放：“希望有機(jī)會啊。”樸素的期待如同劉鹽在生活廢墟上重建的信念，帶著對未來無限可能性的接納。從音樂到表演，從歌手竇靖童到演員竇靖童，她在不同的角色“面具”下不斷觸碰更真實的自己，找到自己的生存之道。
新京報記者 楊蓮潔
編輯 黃嘉齡
校對 楊利
