日前，第八屆中國(guó)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會(huì)2023-2024年度優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品入選名單公布，網(wǎng)絡(luò)作家花清袂所著《啟示錄：天工京作》入選，這是他第二次獲得該項(xiàng)榮譽(yù)，這部作品也是他創(chuàng)作的以北京中軸線為主線的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)系列作品“京味三部曲”之一。

花清袂本名高喜順，從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、影視行業(yè)十余年。2023年，他的作品《京脊人家》入選第六屆中國(guó)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會(huì)優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。從《京脊人家》到《京華天嬌》《啟示錄：天工京作》，以北京中軸線為主線的“京味三部曲”如何起承轉(zhuǎn)合？他與中軸線之間又有著怎樣的故事？

第八屆中國(guó)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會(huì)，網(wǎng)絡(luò)作家花清袂（右）接受采訪。受訪者供圖

作品獻(xiàn)禮北京中軸線申遺成功

新京報(bào)：繼《京脊人家》獲獎(jiǎng)后，這次《啟示錄：天工京作》入選第八屆中國(guó)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會(huì)優(yōu)秀作品，二獲殊榮，你感受如何？

高喜順：再次獲得中國(guó)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會(huì)的肯定，我的第一感受是作為網(wǎng)絡(luò)作家的責(zé)任變得沉重了，讓我深刻感受到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)承載的文化使命。從《京脊人家》到《啟示錄：天工京作》，既是傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代文明的對(duì)話，也是匠人精神在數(shù)字時(shí)代的重生。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不是速食文化，它應(yīng)該成為傳統(tǒng)文化的放大器，讓千年文明在新時(shí)代中煥發(fā)新生，這是網(wǎng)絡(luò)作家的浪漫。

新京報(bào)：《啟示錄：天工京作》是你創(chuàng)作的“京味三部曲”的最后一部，它講述了一個(gè)怎樣的故事？你希望讀者看到什么？

高喜順：《啟示錄：天工京作》延續(xù)了前兩部對(duì)北京中軸線文化帶的深挖，依舊是深耕北京非遺、京味文化。這部作品講述了傳統(tǒng)的京繡非遺遇上AIGC之后，兩個(gè)完全跨域的事物碰撞出的新火花，包括故事中的主人公，是一次傳統(tǒng)與新質(zhì)生產(chǎn)力的對(duì)話。

作為獻(xiàn)禮北京中軸線申遺成功的作品之一，我希望它能讓人們深思傳統(tǒng)非遺如何“破圈”。作品以群像人物敘事的方式，以家庭為單位，以事業(yè)為導(dǎo)向，展現(xiàn)出了有煙火氣、有科技感的中軸線群像青年故事。

創(chuàng)作中軸線、走過(guò)中軸線，將故事融入作品

新京報(bào)：從《京脊人家》到《京華天嬌》《啟示錄：天工京作》，這三部作品之間有怎樣的聯(lián)系？

高喜順：三部作品的關(guān)系是循序推進(jìn)的，《京脊人家》講述了在北京中軸線上生活的三個(gè)家庭，用個(gè)人點(diǎn)滴的貢獻(xiàn)助力中軸線申遺，這種點(diǎn)滴是無(wú)聲無(wú)息中影響的，是中軸線申遺成功前所有人的期盼，給后兩部留下了一個(gè)口子。

第二部《京華天嬌》，是三部曲中篇幅最長(zhǎng)的一部作品，重點(diǎn)描繪了中軸線文化帶上有特色的非遺技藝——北京絹人，通過(guò)三次時(shí)空的跨越，再現(xiàn)了北京絹人從無(wú)到有、從興到衰再到興起的過(guò)程，也展現(xiàn)了中軸線的歷史和新韻。

到了第三部《啟示錄：天工京作》，AIGC和新質(zhì)生產(chǎn)力已是大家老生常談的話題，在“科技強(qiáng)國(guó)”的號(hào)召下，中軸線上的遺產(chǎn)構(gòu)成要素已融合了科技展示，從傳統(tǒng)傳播到科技賦能，這是破圈跨域帶給我們的深思，更是非遺元素新的出路。三部作品在網(wǎng)文空間的架構(gòu)上橫跨了北京中軸線申遺最關(guān)鍵的三年沖刺階段，也是值得被記錄的三年。

新京報(bào)：創(chuàng)作的這幾年，你都去了哪些地方調(diào)研？在這個(gè)過(guò)程中，發(fā)生了哪些讓你印象深刻的故事？

高喜順：創(chuàng)作中軸線，要走中軸線，這是必然的，但也要去走走胡同、市井、非遺工坊、新科技公司，甚至博物館等等，在采風(fēng)和調(diào)研的途中，印象深刻的事情很多。第一就是在創(chuàng)作《京華天嬌》這部作品的過(guò)程中，我曾經(jīng)多次拜訪關(guān)于北京非遺絹人的工坊，但我發(fā)現(xiàn)他們做的北京絹人，已經(jīng)不是之前的樣子，傳承的受困和商業(yè)模式的轉(zhuǎn)變也讓手藝人頭疼不已，由此，在這部作品中我便將絹人從古到今的故事全盤(pán)書(shū)寫(xiě)，以網(wǎng)文的形式留存。

第二個(gè)讓我觸動(dòng)的事情便是《京脊人家》獲獎(jiǎng)后，在北京中軸線文化遺產(chǎn)傳承與創(chuàng)新大賽的頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，主辦方展示了“云上中軸”這個(gè)項(xiàng)目，讓我記憶猶新。我看到過(guò)很多科技賦能文化的實(shí)踐，但將中軸線做到如此完整的，為數(shù)不多，這也為我的第三部作品帶來(lái)很多創(chuàng)作素材。其實(shí)到最后不難發(fā)現(xiàn)，三部曲中所有人在做的事，都是在助力中軸線申遺，以小人物切入大事件，匯聚群像影響一座城。

“北京文化中最吸引我的是包容性”

新京報(bào)：是什么原因讓你決定創(chuàng)作“京味三部曲”？你覺(jué)得北京文化中最吸引你的是什么？

高喜順：當(dāng)我們的衣食住行慢慢融入這座城市時(shí)，我們留下的并不是個(gè)體的人，而是一種堅(jiān)守。這些年，我們所經(jīng)歷的、看到的、累積的，都是成長(zhǎng)的痕跡。創(chuàng)作“京味三部曲”是記錄一段時(shí)間的成長(zhǎng)，但這個(gè)成長(zhǎng)里不僅是我，還有身邊的人，還有這座城市，當(dāng)一個(gè)大事件發(fā)生的時(shí)候，作為青年應(yīng)該想到一點(diǎn)，我們能參與什么、我們能留存什么。

北京文化中最吸引我的是包容性。北京包容我們的成長(zhǎng)，我們?cè)谶@里圓夢(mèng)。其實(shí)每個(gè)來(lái)北京的人，都帶著自己屬地的文化，而文化匯聚在北京，它并不是成了大雜燴，而是融會(huì)貫通，成了獨(dú)特的“新北京文化”。

新京報(bào)：《京脊人家》以北京中軸線申遺為背景進(jìn)行創(chuàng)作，在中軸線申遺成功一周年之際，你有什么感悟？對(duì)北京中軸線文化的傳承創(chuàng)新有何期盼？

高喜順：這一年的時(shí)間過(guò)得很快，去年我們所有人見(jiàn)證了北京中軸線申遺成功，當(dāng)時(shí)非常激動(dòng)，那個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)也剛好是我策劃創(chuàng)作《啟示錄：天工京作》的時(shí)候。

中軸線申遺成功這個(gè)大事件是三部曲的收官片段，我在創(chuàng)作的時(shí)候也是百感交集。申遺成功并不是一個(gè)終點(diǎn)，而是新的開(kāi)始。中軸線申遺成功象征著我們的文化自信，推動(dòng)人和城市的文明互鑒。對(duì)于未來(lái)北京中軸線文化的創(chuàng)新，那將會(huì)是傳統(tǒng)傳承與科技力量強(qiáng)強(qiáng)結(jié)合，讓人很期待。

■作者簡(jiǎn)介

花清袂（本名高喜順），網(wǎng)絡(luò)作家、編劇。中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)會(huì)員、青海省作協(xié)會(huì)員、北京電影家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京青年文學(xué)協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)文聯(lián)全國(guó)新文藝群體拔尖人才、魯迅文學(xué)院網(wǎng)研班學(xué)員。從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、影視行業(yè)十余年，創(chuàng)作中長(zhǎng)篇現(xiàn)實(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品數(shù)部，近期代表作“京味三部曲”，作品入選中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+大會(huì)、中作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP扶持計(jì)劃作品、北京現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)青年創(chuàng)作計(jì)劃等。

新京報(bào)記者 展圣潔

編輯 白爽 校對(duì) 楊利