精選劇目

舞劇《滿江紅》

北京舞蹈學(xué)院

時(shí)間：1月10-12日

地點(diǎn)：北京天橋藝術(shù)中心

看點(diǎn)

“怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。” 一首《滿江紅》，承載著無(wú)盡的豪情與壯志，堪稱(chēng)流傳千古的經(jīng)典詞作！它曾是我們學(xué)生時(shí)代反復(fù)誦讀的篇章，那激昂的文字早已深深烙印在無(wú)數(shù)人心中。

2023年初，張藝謀導(dǎo)演的電影作品《滿江紅》更是驚艷眾人，憑借獨(dú)特的敘事，收獲了較高的票房與較佳的口碑，在影視界掀起了一陣 “滿江紅” 熱潮！

舞劇《滿江紅》改編自張藝謀導(dǎo)演的同名電影，以當(dāng)代藝術(shù)手法融合中國(guó)古典舞語(yǔ)匯，通過(guò)多時(shí)空穿插的舞臺(tái)呈現(xiàn)，刻畫(huà)出一群平凡兵士與黑暗勢(shì)力進(jìn)行殊死較量，在變幻無(wú)常、險(xiǎn)惡叢生的歷史時(shí)刻，面對(duì)殘酷的人性考驗(yàn)，拼死保存《滿江紅》的記憶，舍命傳承《滿江紅》的精神，忘我守護(hù)人世間的溫情、正義與尊嚴(yán)的故事。

這部舞劇以中國(guó)古典舞的創(chuàng)新動(dòng)作語(yǔ)匯融合當(dāng)代風(fēng)格的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，展現(xiàn)出復(fù)雜的歷史背景和人物關(guān)系，以及不同人物的性格特點(diǎn)和內(nèi)心掙扎。舞劇生動(dòng)呈現(xiàn)出張大、瑤琴、劉喜、丁三旺等小人物如何與秦檜、何立、武義淳等權(quán)貴勢(shì)力進(jìn)行生死搏斗，以舞臺(tái)藝術(shù)的獨(dú)特魅力讓觀眾身臨其境，體驗(yàn)扣人心弦的緊張氛圍和宏闊悲壯的家國(guó)情懷。

舞劇《滿江紅》無(wú)論從劇情設(shè)計(jì)、身體語(yǔ)言、視覺(jué)音樂(lè)還是角色塑造，都展現(xiàn)出來(lái)北舞中國(guó)古典舞系深厚的藝術(shù)功底和藝術(shù)家們對(duì)中國(guó)文化深刻的理解。角色與其心理的獨(dú)特建構(gòu)、人物性格、情感和命運(yùn)的細(xì)膩刻畫(huà)、人性的善惡和對(duì)正義的追求，讓觀眾在思考中獲得啟示和感悟。在無(wú)聲的身體張力中，讓舞蹈在美學(xué)價(jià)值外，更具有了思想性和藝術(shù)性。
——胡淮北（總統(tǒng)籌、北京舞蹈學(xué)院中國(guó)舞黨總支書(shū)記兼中國(guó)古典舞系主任）

在舞劇創(chuàng)作中我們保留了原電影中戲劇張力極強(qiáng)且觀眾喜愛(ài)的人物角色，如孫均、張大、瑤琴、何立、武義淳、劉喜、丁三旺還有秦檜。但這些角色在舞劇中的形式推展完全不同，我們?cè)陔娪叭宋镄愿竦幕A(chǔ)上做了一定程度的變通。張藝謀導(dǎo)演的電影中有很多喜劇元素、矛盾沖突等要素高級(jí)的使用在敘事中，在轉(zhuǎn)換到舞蹈的過(guò)程中，是無(wú)法原樣復(fù)制的，展現(xiàn)的角度、方式、方法會(huì)發(fā)生變化，與電影相比較“是”又“不是”的舞臺(tái)呈現(xiàn)因此誕生。
——謝飛（總導(dǎo)演、北京舞蹈學(xué)院創(chuàng)意學(xué)院編導(dǎo)系副教授、碩士研究生導(dǎo)師）

我們?cè)趧?chuàng)作這部舞劇時(shí)，是懷著真情實(shí)感與觀眾進(jìn)行交流的，此時(shí)已經(jīng)跳出了電影的框架，更多地是從一個(gè)自然人的角度去思考，去表達(dá)有情感、有欲望的個(gè)體在面對(duì)生活與命運(yùn)時(shí)的感悟。特別是劇中涉及到不同人物的死亡，無(wú)論是所謂的好人還是壞人，在那個(gè)時(shí)代的洪流之下，死亡是不可避免的話題。我們想要借此表達(dá)的是，正是因?yàn)閷?duì)死亡懷有敬畏之心，死亡才在這部劇中催生出了悲劇色彩；而也正是因?yàn)楸瘎〉陌l(fā)生，才讓我們的心中有了更多的期盼，而這種期盼，恰恰就是《滿江紅》所蘊(yùn)含的價(jià)值所在，也是我們舞劇想要傳遞給觀眾的核心精神內(nèi)涵。
——張馳（總導(dǎo)演）

話劇《迷幻》

北京人民藝術(shù)劇院

時(shí)間：1月7-12日

地點(diǎn)：北京國(guó)際戲劇中心

看點(diǎn)

《迷幻》由法國(guó)劇作家施米特創(chuàng)作，他的創(chuàng)作靈感源于英國(guó)作曲家埃爾加的《謎語(yǔ)變奏曲》，其中十四個(gè)變奏曲分別獻(xiàn)給了不同的人，但每個(gè)變奏到底對(duì)應(yīng)了誰(shuí)，是作曲家留給聽(tīng)眾的懸念。

故事圍繞著兩個(gè)人物展開(kāi)，諾貝爾獎(jiǎng)得主諾克和以記者身份闖入的拉爾桑，開(kāi)始了一場(chǎng)看似普通的采訪。話題圍繞作家新出版的作品展開(kāi)。作品中與作家通信的女人，到底是真實(shí)還是虛構(gòu)？故事是寫(xiě)給誰(shuí)的？故事中談?wù)摰牡降资钦l(shuí)？……他們彼此對(duì)峙、懷疑、試探、尋找，在循環(huán)往復(fù)的變奏曲中，謎底逐漸清晰……

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)別具一格，觀眾們?nèi)缤w置身于主人公諾克的居所中——一座封閉靜謐的海島上唯一的建筑物。完全開(kāi)放的洗手間，清冷的光線，營(yíng)造出一種離群索居的氛圍；隨處可見(jiàn)的手稿，堆疊的書(shū)籍，壁爐里燃燒的火苗和臺(tái)燈渲染出的氣氛，又在疏離中構(gòu)建了一絲暖意?？季康募?xì)節(jié)處處描繪出人物的生活狀態(tài)，反映出劇中人內(nèi)心世界。

話劇《薊州疑云》

中國(guó)國(guó)家話劇院

時(shí)間：1月10-12日

地點(diǎn)：北京藝術(shù)中心

看點(diǎn)

《薊州疑云》取材自《水滸傳》第44至46回楊雄和石秀的故事，但卻別出心裁地新加了薊州巡尉施耐庵和小鋪兵兩個(gè)角色，并以頭陀與和尚二人的離奇死亡為開(kāi)端，讓施耐庵成為薊州的“福爾摩斯”，開(kāi)啟了一段全新的探案之路。

導(dǎo)演張肖精心打造了一場(chǎng)具有現(xiàn)代感的懸疑探秘游戲，讓施耐庵作為游戲的引領(lǐng)者，帶著觀眾深入這場(chǎng)冒險(xiǎn)。在不斷變換的矛盾與對(duì)抗中，觀眾將與演員共同完成探尋真相的比賽，沉浸于薊州城的懸疑世界，感受每一次線索突破帶來(lái)的驚喜，與劇中人物一同經(jīng)歷懸疑之旅。

劇中音樂(lè)大膽創(chuàng)新，巧妙地將電子音樂(lè)與民族音樂(lè)進(jìn)行碰撞。中國(guó)傳統(tǒng)五聲調(diào)式流淌出古韻，西洋自然大小調(diào)式增添了別樣風(fēng)味，各地、各時(shí)代的樂(lè)器與音樂(lè)元素匯聚于此。

演出時(shí)，以現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)與演唱的方式，為觀眾帶來(lái)身臨其境之感，將帶領(lǐng)觀眾一同穿梭于中西方音樂(lè)的奇幻世界，探尋音樂(lè)的融合之美。

話劇《雷雨》

集欣文化（北京）有限公司、李六乙戲劇工作室

時(shí)間：1月8-12日

地點(diǎn)：國(guó)家大劇院

看點(diǎn)

1934年，曹禺的《雷雨》一經(jīng)發(fā)表引起強(qiáng)烈反響，這部作品奠定了曹禺在中國(guó)話劇史上的杰出地位。2025李六乙版《雷雨》依據(jù)曹禺1936年發(fā)表的單行本排演，回到曹禺，回到文學(xué)，回到戲劇本身。這不僅是一次對(duì)原著的再現(xiàn)，更是一次對(duì)中國(guó)戲劇美學(xué)形態(tài)的深刻反思與重建，建立這個(gè)時(shí)代的表演哲學(xué)。

導(dǎo)演李六乙與香港金像獎(jiǎng)美術(shù)指導(dǎo)張叔平，繼話劇《哈姆雷特》后再度攜手，將中國(guó)經(jīng)典《雷雨》搬上舞臺(tái)。導(dǎo)演李六乙獨(dú)特的藝術(shù)視角與張叔平充滿當(dāng)代審美氣息的美學(xué)造詣，無(wú)疑為這部經(jīng)典作品注入了全新的生命力。

演員陣容超群。該版《雷雨》由北京人藝國(guó)家一級(jí)演員胡軍，北京人藝國(guó)家一級(jí)演員、中國(guó)不可多得的大青衣盧芳，中央戲劇學(xué)院表演系教授李紅，北京人藝新一代的代表青年演員苗馳、李小萌共同傾情演繹。

話劇《蓮花樓》

愛(ài)奇藝

時(shí)間：1月10-12日

地點(diǎn)：北京天橋藝術(shù)中心

看點(diǎn)

十年前，驚才絕艷的四顧門(mén)門(mén)主李相夷為追查師兄單孤刀遺骨，與金鴛盟盟主笛飛聲決戰(zhàn)東海，而后兩大高手就此消失在萬(wàn)頃碧波之上。

十年后，江湖游醫(yī)李蓮花偶遇仗義行俠安天下的方多病，機(jī)緣巧合下“被迫”重新卷人江湖，一幕交織著俠骨柔情、快意恩仇的武俠長(zhǎng)卷就此在舞臺(tái)上緩緩展開(kāi)。

本劇改編自藤萍原著小說(shuō)《吉祥紋蓮花樓》,舞臺(tái)劇版《蓮花樓》不僅展現(xiàn)了李蓮花對(duì)江湖的“漫長(zhǎng)告別”，也耕述了李相夷是如何成為“天下第一”的故事。

話劇《荒涼西岸》

鼓樓西戲劇

時(shí)間：1月9-12日

地點(diǎn)：鼓樓西劇場(chǎng)

看點(diǎn)

馬丁·麥克多納的話劇《荒涼西岸》是其著名的“麗南鎮(zhèn)三部曲”的最后一部作品，延續(xù)了前兩部作品《麗南山的美人》和《康尼瑪拉的骷髏》的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，以獨(dú)特的黑色幽默和荒誕情節(jié)深刻地揭示了當(dāng)代社會(huì)中人們的精神危機(jī)以及信仰與道德崩潰后仇恨與暴力的肆虐。

該劇于1999年在百老匯上演，榮獲托尼獎(jiǎng)最佳戲劇提名。2002年，摘得拉多克戲劇獎(jiǎng)最佳戲劇獎(jiǎng)。

在經(jīng)歷了兩起謀殺案后，麗南鎮(zhèn)又發(fā)生了一樁意外身亡事故。葬禮結(jié)束后，神父威爾士陪死者的兒子科爾曼·康納回到家中，就在神父對(duì)鎮(zhèn)上的謀殺悲劇深感無(wú)力與自責(zé)時(shí)，科爾曼卻像無(wú)事發(fā)生一樣，只顧和兄弟瓦倫·康納為了各種瑣事?tīng)?zhēng)吵毆斗，來(lái)訪的少女格爾琳看起來(lái)也對(duì)這些毫不在乎。血案連連的小鎮(zhèn)上似乎只有神父對(duì)背后的可怕真相徹底絕望……

話劇《雙枰記》

話劇九人

時(shí)間：1月11-12日

地點(diǎn)：國(guó)家話劇院劇場(chǎng)

看點(diǎn)

《雙枰記》是九人民國(guó)系列中最情義深重的一部，它從風(fēng)霜中走來(lái)，在明焰中結(jié)束，橫貫二十載幽微歲月，綿延不絕。

扎實(shí)的劇本、厚重的情感、細(xì)膩入微的表演，是許多人喜愛(ài)《雙枰記》的原因——它以「營(yíng)救程無(wú)右」為線索，抒寫(xiě)了三位意氣書(shū)生郎世飖、程無(wú)右、盧泊安的攜手、疏離和反目；獄外市井之中，邵玉箏、馮小寒，兩個(gè)生逢亂世的奇女子，見(jiàn)證了三位友人的半生悲歡，亦在亂世流離中試圖追尋時(shí)代之問(wèn)。

雙線并行的結(jié)構(gòu)之下，辛辣犀利的對(duì)白之中，一副蕩氣回腸的時(shí)局之圖徐徐展開(kāi)。從歷史的縫隙出發(fā)，《雙枰記》帶我們走入那段舊日流金。

《雙枰記》最難得之處，在于既從大處著眼，寫(xiě)同袍之情、家國(guó)之義，卻又不曾放過(guò)細(xì)節(jié)之處的幽微火焰。
——北京日?qǐng)?bào)

滾燈如同劇中的每一個(gè)人物，他們少時(shí)相遇，而后走散，再重逢時(shí)各自都經(jīng)歷了生命中的數(shù)道坎坷，但胸中的那團(tuán)炬火依舊燒得火熱。
——新民藝評(píng)

芭蕾舞劇《蝙蝠》

中央芭蕾舞團(tuán)

時(shí)間：1月11-12日

地點(diǎn)：天橋劇場(chǎng)

看點(diǎn)

2025年1月11-12日中央芭蕾舞團(tuán)將再次在天橋劇場(chǎng)上演二幕芭蕾舞劇《蝙蝠》，這部作品改編自約翰·施特勞斯的經(jīng)典歌劇，經(jīng)過(guò)精心編排，將輕歌劇的詼諧幽默與芭蕾的優(yōu)雅靈動(dòng)完美融合。跌宕起伏的劇情，圍繞著一場(chǎng)充滿誤會(huì)與驚喜的狂歡派對(duì)展開(kāi)，將會(huì)讓你沉浸在歡樂(lè)與戲劇性的氛圍中無(wú)法自拔。

芭蕾舞劇《蝙蝠》是一部關(guān)于愛(ài)情的輕喜劇，講述了男主人公約翰在妻子貝拉的努力下重歸家庭和睦、盡享天倫之樂(lè)的故事，能夠引起很多觀眾對(duì)生活的思考和共鳴。

該劇融合了華爾茲、滑稽啞劇等多種藝術(shù)形式，古典音樂(lè)與現(xiàn)代編創(chuàng)手法的結(jié)合，讓觀眾聯(lián)想到巴黎、維也納、米蘭的華麗色彩和典雅風(fēng)格，既經(jīng)典又時(shí)尚，既簡(jiǎn)潔又感人，舞劇在編舞方面具有濃郁的羅蘭?佩蒂風(fēng)格。

當(dāng)施特勞斯歡快的旋律在劇院中響起，演員們舞臺(tái)上起舞時(shí)，你將被帶入一個(gè)充滿夢(mèng)幻與激情的芭蕾世界，快來(lái)加入我們，一同走進(jìn)中央芭蕾舞團(tuán)的《蝙蝠》，在這個(gè)充滿藝術(shù)氣息的夜晚，讓芭蕾之美點(diǎn)亮你的心靈，感受經(jīng)典之作的永恒魅力！

紀(jì)念荀慧生先生誕辰125周年京劇演唱會(huì)

北京京劇院

時(shí)間：1月12日

地點(diǎn)：長(zhǎng)安大戲院

看點(diǎn)

節(jié)目單

1、《春草闖堂》——“薛公子他本是相府東床”

演唱：陳佳琦

2、《荀灌娘》——“荀家世居潁川上”

演唱：孔令欣

3、《金玉奴》——“人生在天地間原有俊丑”

演唱：劉楊萍菲

4、《金玉奴》——“花燭夜勾起我綿綿長(zhǎng)恨”

演唱：孫彤

5、《打漁殺家》——“昨夜晚吃酒醉和衣而臥”

演唱：白智鑫

6、《勘玉釧》——“小鸞英你與我多親近”

演唱：陳靜

7、《桃花村》——“非是我囑咐叮嚀把話講”

演唱：柳婧

8、《李逵探母》——“鐵牛孩兒回家轉(zhuǎn)”

演唱：崔冉

9、《荀灌娘》——“改男裝只覺(jué)得威風(fēng)浩蕩”

演唱：王萌

10、《棒打薄情郎》——“非是我性倔強(qiáng)不肯從命”

演唱：王倩倩

11、《戰(zhàn)太平》——“嘆英雄失勢(shì)入羅網(wǎng)”

演唱：于欣澤

12、《霍小玉》——“夜讀詩(shī)睡眠遲精神散漫”

演唱：王夢(mèng)婷

13、《紅娘》——“一封書(shū)倒做了婚姻媒證”

演唱：馬珍珍

14、《文昭關(guān)》——“一輪明月照窗前”

演唱：裘識(shí)

15、《辛安驛》——“奴本是閨中女紅顏綠鬢”

演唱：索明芳

16、《胭脂寶褶》——“老王爺?shù)谴髮氁唤y(tǒng)天下”

演唱：宋昊宇

17、《一代賢后》——“我以為弟子龍孫無(wú)情份”

演唱：王岳凌

18、《太君辭朝》——“佘氏女在金殿一本啟奏”

演唱：翟墨

19、《香羅帶》——“強(qiáng)對(duì)菱花整鬢云”

演唱：朱虹

20、《紅娘》——“小姐你多風(fēng)采”

演唱：常秋月

21、《珠簾寨》——“昔日有個(gè)三大賢”

演唱：張建峰

22、《荀灌娘》——“閨閣英雄志量廣”

演唱：許翠

23、《紅娘》——“叫張生隱藏在棋盤(pán)之下”

演唱：全體荀派演員

參演荀派傳承人

（以演出劇目先后為序）

陳佳琦

孔令欣

劉楊萍菲

孫彤

陳靜

柳婧

王萌

王倩倩

王夢(mèng)婷

馬珍珍

索明芳

王岳凌

朱虹

常秋月

許翠（特邀）

昆曲《牡丹亭》上本、下本

北方昆曲劇院

時(shí)間：1月10日至11日

地點(diǎn)：吉祥大戲院

看點(diǎn)

《牡丹亭》（上）劇情簡(jiǎn)介

杜麗娘，芳齡二八，才貌端妍，南安（今屬江西）太守杜寶愛(ài)女也。時(shí)逢春日，瞞過(guò)嚴(yán)慈，偕婢女春香漫游后花園。見(jiàn)春色如許，忽覺(jué)幽情難遣。返回閨中，隱幾而眠，竟得一夢(mèng)。夢(mèng)中于牡丹亭下湖山石邊，與嶺南書(shū)生柳夢(mèng)梅萍水相逢，竟情投意合，而成魚(yú)水之歡。夢(mèng)醒時(shí)分，悵然若失，重返舊跡，追尋而不得。遂至相思入骨，藥石難醫(yī)。彌留之前，自描春容，題下絕命詩(shī)，希冀它日柳生識(shí)之。中秋月圓，而溘然長(zhǎng)逝。太守夫婦痛失掌上明珠，然奉詔抗金，未及舉喪，遂囑托陳最良、石道姑葬女于梅花觀，逢時(shí)祭奠。

《牡丹亭》（下）劇情簡(jiǎn)介

三年后，柳生赴大比。因抱恙滯留南安，遇陳最良惺惺相惜，寄寓杜府。一日偶游梅花觀，拾得麗娘春容并題詩(shī)，依稀記得夢(mèng)中美人，日夜對(duì)畫(huà)呼喚之。又話說(shuō)麗娘殤后，下陰曹地府待審。因“慕色而亡”，按例應(yīng)打入鶯燕隊(duì)中。然經(jīng)花神戮力說(shuō)項(xiàng)，胡判官終惜其才貌，憫其真情，破例準(zhǔn)其還陽(yáng)，與柳生續(xù)三生之緣。麗娘芳魂乍回，即聞柳生呼喚之聲，百感交集，淚如雨下。夤夜造訪，曠男怨女，幽明交歡。驚喜之余，柳生窮究底細(xì)，麗娘詳告原委，夙世奇緣。二人誓不相負(fù)。麗娘謹(jǐn)以回生事，鄭重托付柳生。柳生得陳最良、石道姑力助，使麗娘起死回生。牡丹亭下，花雨驟下，禮贊一段人間愛(ài)情佳話……

河北梆子《忒拜城》

北京市河北梆子劇團(tuán)

時(shí)間：1月8日

地點(diǎn)：長(zhǎng)安大戲院

看點(diǎn)

忒拜王室兩兄弟約定輪流執(zhí)政。因?yàn)楫?dāng)政者埃特奧克勒斯爽約，波呂涅刻斯引兵攻打本邦，兩兄弟同歸于盡。

舅氏克瑞翁繼承王位，稱(chēng)埃特奧克勒斯為英雄，隆葬之；稱(chēng)波呂涅刻斯為叛逆，暴尸并下禁葬令。

大妹安提戈涅堅(jiān)持天神的律條，不顧禁令，埋葬兄尸?？巳鹞檀笈麣蔡岣昴?，又恐諸神降罪，遂將其囚禁于石窟，令其自然死亡。安提戈涅有憾而無(wú)悔，以自盡實(shí)現(xiàn)“完美的輟筆”。未婚夫海蒙為之殉情。海蒙之母即克瑞翁之妻歐律狄克，忍悲痛為這對(duì)有情人完成冥婚，然后自殺，送英魂赴天國(guó)。

王命依舊君臨忒拜，而克瑞翁只有孤獨(dú)。

越劇《五女拜壽》

浙江小百花越劇團(tuán)

時(shí)間：1月9日

地點(diǎn)：北京展覽館劇場(chǎng)

看點(diǎn)

1983年冬《五女拜壽》問(wèn)世，在香港公演一鳴驚人，次年浙江小百花越劇團(tuán)成立。1984年，《五女拜壽》拍成同名越劇電影，自此，“小百花”通過(guò)銀幕在全國(guó)范圍內(nèi)掀起了“狂飆”……

《五女拜壽》是“立團(tuán)之作”，也是繞不開(kāi)的“里程碑”。從1983年到2023年，40年來(lái)《五女拜壽》被全國(guó)20多個(gè)劇種移植改編，成為各大劇種久演不衰的“不朽之作”。

在浙江小百花越劇團(tuán)接近40年的演出經(jīng)歷中，《五女拜壽》演出總場(chǎng)次超千場(chǎng)。有人說(shuō)，《五女拜壽》之于小百花，相當(dāng)于《茶館》之于北京人藝?！靶“倩ā薄段迮輭邸?，已經(jīng)從出生于上世紀(jì)六十年代的原生代演員，一直傳承到今天，它猶如一座藝術(shù)富礦，在一代代的薪火接力中彰顯著持久的生命力、吸引力、創(chuàng)造力。

音樂(lè)劇《大河長(zhǎng)歌》

中共河曲縣委、河曲縣人民政府、中共河曲縣委宣傳部

時(shí)間：1月9日

地點(diǎn)：北京保利劇院

看點(diǎn)

原創(chuàng)音樂(lè)劇《大河長(zhǎng)歌》由著名導(dǎo)演、原中央廣播電視總臺(tái)文藝中心黨委書(shū)記、第十五屆全國(guó)運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)幕式總導(dǎo)演郎昆任總導(dǎo)演，以河曲緊鄰“九曲黃河”為背景，結(jié)合河曲風(fēng)俗習(xí)慣、地貌特征、文化符號(hào)等打造的文藝巨作。

排練劇照

作為中華人民共和國(guó)成立75周年獻(xiàn)禮作品，《大河長(zhǎng)歌》用一首首民歌、一盞盞河燈深情訴說(shuō)著黃河的波瀾壯闊、歌頌著中華民族的生生不息，是講述忻州故事、黃河故事的一次積極探索和大膽實(shí)踐。

讓我們一起相聚在北京保利劇院，聆聽(tīng)那澎湃的旋律，感受那份來(lái)自靈魂深處的震撼與感動(dòng)吧！

沉浸式音樂(lè)劇《金風(fēng)玉露》

北京市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、北京天橋盛世投資集團(tuán)有限責(zé)任公司

時(shí)間：1月10-12日

地點(diǎn)：北京湖廣會(huì)館

看點(diǎn)

沉浸式音樂(lè)劇《金風(fēng)玉露》以時(shí)下最流行的演藝形式呈現(xiàn)：沉浸式+音樂(lè)劇，將當(dāng)代年輕人喜歡的生活方式、形態(tài)、消費(fèi)融入會(huì)館，以中國(guó)式浪漫重新“煥活”百年湖廣。

《金風(fēng)玉露》全劇浸潤(rùn)在北京宣南文化氛圍中，劇本兼具晚清懸案的底色與民國(guó)氣質(zhì)，用戲中戲的形式演繹梨園成長(zhǎng)錄。

百年會(huì)館提供360度環(huán)繞式聲場(chǎng)，也將觀眾的感官全方位包裹，幾度“炸開(kāi)”毛孔。梨園題材命題之下，昆笛、京胡、琵琶、嗩吶等戲曲音樂(lè)元素被巧妙地鑲嵌其中，傳統(tǒng)與現(xiàn)代相織相融，也令《金風(fēng)玉露》不同于其他音樂(lè)劇，開(kāi)拓了音樂(lè)劇市場(chǎng)上全新的中國(guó)式表達(dá)。

音樂(lè)詩(shī)劇《人生的盛宴》

北京民族樂(lè)團(tuán) 北京圣藝昊天文化發(fā)展有限公司

時(shí)間：1月11日

地點(diǎn)：國(guó)圖藝術(shù)中心

看點(diǎn)

蘇東坡音樂(lè)詩(shī)劇《人生的盛宴》引用林語(yǔ)堂《蘇東坡傳》中評(píng)價(jià)作題，以蘇東坡一生為藍(lán)本，以出川為序，以葬郟為尾聲。以蘇轍視角講述蘇軾故事，以“風(fēng)雨對(duì)床”之約作為全劇主線，刻畫(huà)幼年、青年和中年蘇軾蘇轍形象，以三段人生大寫(xiě)意勾勒蘇軾坎坷一生，展現(xiàn)了蘇東坡作為“人間詩(shī)仙”重情重義、心系百姓、樂(lè)觀曠達(dá)的精神境界。

全劇以二十四支樂(lè)曲、二十二首蘇軾經(jīng)典詩(shī)詞為基調(diào)，通過(guò)吟誦、念白等多種形式展示。以詩(shī)詞為核心，以戲劇敘事為骨架，用音樂(lè)渲染，結(jié)合宋風(fēng)美學(xué)，構(gòu)建孕育哲理且有形式美的畫(huà)面，在音樂(lè)的語(yǔ)匯下，創(chuàng)造流動(dòng)的詩(shī)情，《水龍吟》《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》《定風(fēng)波·莫聽(tīng)穿林打葉聲》等名篇帶領(lǐng)觀眾夢(mèng)回北宋的喧囂與寂靜，是一場(chǎng)流動(dòng)的詩(shī)詞盛宴，也是一場(chǎng)充滿沉浸感的美學(xué)雅集。

自由探戈——北京交響樂(lè)團(tuán)室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)會(huì)

時(shí)間：1月11日

地點(diǎn)：順義大劇院

看點(diǎn)

在一方由音符構(gòu)筑的天地里，沒(méi)有塵世的喧囂紛擾，唯有純粹的情感在弦間流淌，仿佛置身于一片寧?kù)o又美好的世外桃源，忘卻了煩惱與疲憊，只沉浸在這極致的音樂(lè)幻境中。

陳捷

張瑩

本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)將演奏十幾首樂(lè)曲，皮亞佐拉的《自由探戈》，莫扎特最經(jīng)典的弦樂(lè)小夜曲《莫扎特弦樂(lè)小夜曲第525號(hào)》，久石讓的《魔女宅急便》《天空之城》《千與千尋》，邁克爾·杰克遜的《月球漫步》，肖斯塔科維奇的《第二圓舞曲》，還有《查爾達(dá)什》《嫉妒探戈》等多首膾炙人口，風(fēng)格各異的經(jīng)典曲目一一上演，從古典到現(xiàn)代，弦音編織情感畫(huà)卷，一定會(huì)讓您大飽耳福。

白昊

崔曉艷

2025年1月11日，當(dāng)弓弦輕觸琴弦，北京交響樂(lè)團(tuán)的演奏家們邀您共同開(kāi)啟一場(chǎng)靈魂的對(duì)話。

喬歡

兒童劇《長(zhǎng)安在哪里》

北京兒童藝術(shù)劇院

時(shí)間：1月10-12日

地點(diǎn)：南鑼劇場(chǎng)

看點(diǎn)

以弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化為核心，用輕松風(fēng)趣具有當(dāng)代表達(dá)氣質(zhì)的文字、自由活潑虛虛實(shí)實(shí)的表演，寓教于樂(lè)，創(chuàng)意新穎地在兒童劇舞臺(tái)上給觀眾呈現(xiàn)一部屬于唐朝詩(shī)人的那些事。

大量的趣味互動(dòng)環(huán)節(jié)，讓小觀眾加強(qiáng)對(duì)于唐詩(shī)的記憶以及詩(shī)人的生平故事，做到小觀眾在場(chǎng)內(nèi)與臺(tái)上演員盡情對(duì)詩(shī)，走出劇場(chǎng)詩(shī)篇名句猶掛嘴邊。

舞臺(tái)美術(shù)具有中華古典美學(xué)氣質(zhì)，并在服裝上展現(xiàn)中華傳統(tǒng)服飾的多彩絢麗，充滿想象的組合讓詩(shī)歌這一主題變得更加靈動(dòng)，富有想象。

兒童劇《白雪公主》

中國(guó)木偶藝術(shù)劇院

時(shí)間：1月12日

地點(diǎn)：中國(guó)木偶劇院

看點(diǎn)

該劇改編自世界名著《格林童話》，此次改編將原著的精髓與現(xiàn)代觀眾的審美相結(jié)合，既有經(jīng)典的傳承，又有創(chuàng)新的突破。

該劇運(yùn)用真人演員與布袋木偶、偶型表演相結(jié)合，這種新穎的呈現(xiàn)方式，無(wú)疑為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)視覺(jué)與心靈的盛宴。布袋木偶的靈動(dòng)與真實(shí)，與真人演員的精湛演技相互輝映，使得整個(gè)演出更加生動(dòng)有趣。

開(kāi)放式舞臺(tái)設(shè)計(jì)，真正實(shí)現(xiàn)了“人偶同臺(tái)”的創(chuàng)新理念。不僅使觀眾能夠近距離地欣賞到演員的表演，還讓整個(gè)舞臺(tái)變得更加立體、生動(dòng)。觀眾們仿佛置身于一個(gè)夢(mèng)幻般的童話王國(guó)，與劇中人物共同經(jīng)歷一段奇妙的冒險(xiǎn)。

“京味兒”劇場(chǎng)曲藝專(zhuān)場(chǎng)演出

北京曲藝團(tuán)

時(shí)間：1月11日

地點(diǎn)：中國(guó)木偶劇院

看點(diǎn)

北京曲藝團(tuán)聯(lián)合中國(guó)木偶劇院，在木偶劇院“小鈴鐺劇場(chǎng)”為廣大觀眾朋友推出《京味兒劇場(chǎng)》曲藝駐場(chǎng)演出！

演出不僅有原汁原味的傳統(tǒng)曲藝作品，也有弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的原創(chuàng)新作，讓您在不同的藝術(shù)形式中感受世間百態(tài)，了解文學(xué)典故，感受“京味兒”文化魅力。

OneRepublic The Artificial Paradise Tour 虛幻樂(lè)園巡演

時(shí)間：1月10日

地點(diǎn)：華熙LIVE·五棵松

看點(diǎn)

曾獲格萊美獎(jiǎng)提名的美國(guó)人氣搖滾樂(lè)隊(duì)OneRepublic，由唱作人兼主唱Ryan Tedder、吉他手Zach Filkins和Drew Brown、鍵盤(pán)手Brian Willet、低音吉他手暨大提琴手Brent Kutzle及鼓手Eddie Fisher組成。

樂(lè)隊(duì)自2007年發(fā)行首張專(zhuān)輯《Dreaming Out Loud》以來(lái)，便迅速崛起，經(jīng)典曲目《Apologize》更是打破眾多記錄。樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)風(fēng)格融合了流行、搖滾和電子元素，迅速風(fēng)靡全球。

作為當(dāng)今最受歡迎的樂(lè)隊(duì)之一，OneRepublic的音樂(lè)作品一直受到大眾的喜愛(ài)與追捧，他們的魔力與能量將再次點(diǎn)燃舞臺(tái)，帶給觀眾不一樣的視聽(tīng)享受。對(duì)于樂(lè)迷們來(lái)說(shuō)，這場(chǎng)演出絕對(duì)是不容錯(cuò)過(guò)的盛會(huì)，快來(lái)準(zhǔn)備好你的心情，與他們一起搖滾！

本周熱推榜

1月6日星期一

《錘落驚鴻靜候佳音》趙佳佳京劇司鼓專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)

“維也納施特勞斯之夜”經(jīng)典新年交響音樂(lè)會(huì)——俄羅斯國(guó)立克麥羅沃愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)

1月7日星期二

北京人民藝術(shù)劇院《正紅旗下》

開(kāi)心麻花《開(kāi)心聊齋·三生沉浸版》

李楊冠宇 “箏鳴新聲”古箏與交響樂(lè)的音樂(lè)對(duì)話

1月8日星期三

繁星戲劇村《朱莉小姐》

浙江小百花越劇團(tuán) 《錢(qián)塘里》

大麥Mailive、當(dāng)然有戲《9號(hào)秘事》北京限定版

1月9日星期四

孟京輝戲劇工作室《戀愛(ài)的犀牛》

北京京劇院《雙玉緣》

開(kāi)心麻花《吸血鬼張三》

小不點(diǎn)大視界《鬼點(diǎn)子》

1月10日星期五

國(guó)家京劇院《打酒館》《武家坡》《挑滑車(chē)》

俄羅斯皇家芭蕾舞劇院《葉卡捷琳娜女皇》

小柯劇場(chǎng) 《穩(wěn)穩(wěn)的幸?！?/p>

閻維文、何嘉煒、康凱等 “永遠(yuǎn)的小白楊”民族聲樂(lè)音樂(lè)會(huì)（男聲版）

1月11日星期六

中國(guó)國(guó)家話劇院《又一道光芒》

中國(guó)東方演藝集團(tuán) 東方新聲音群星演唱會(huì)

中國(guó)兒童藝術(shù)劇院、故宮博物院《貓神在故宮》

北京重力聿畫(huà)影視文化有限公司、開(kāi)心麻花《不白吃山海奇緣》

1月12日星期日

“歡樂(lè)頌”中央歌劇院交響合唱音樂(lè)會(huì)

北京京劇院 “譚氏三姐妹京劇演唱會(huì)”

北方昆曲劇院《牡丹亭》串折典藏版

中國(guó)木偶藝術(shù)劇院《三只小豬蓋新房》《會(huì)搖尾巴的狼》《兩個(gè)小獵人》

更多劇目選擇

電影推薦

《假爸爸》

上映時(shí)間1月10日

看點(diǎn)

往昔歌壇巨星楊浩良意外發(fā)現(xiàn)有人借著自己的身份招搖撞騙，隨即命令自己的兒子楊十月去查明真相。然而楊十月為了給父親湊夠手術(shù)費(fèi)，與假爸爸王春生聯(lián)手，開(kāi)啟了一段含冰量100%的啼笑皆非“坑爹撈金”之旅。

雞飛狗跳的走穴之旅止步在最后一場(chǎng)演出前，他們也意外收獲了一段“人間第一情”。

影片通過(guò)父子聯(lián)手的過(guò)程，展現(xiàn)了在追尋夢(mèng)想與身份認(rèn)同中存在的種種挑戰(zhàn)。尤其是影片中的“假父子真搭子”概念，探討了父權(quán)與個(gè)人選擇之間的關(guān)系。在當(dāng)今社會(huì)中，每個(gè)人的身份都在不斷變化，而家庭的支持與理解則成為個(gè)人追求與自我認(rèn)同的重要基礎(chǔ)。

藝術(shù)展覽

怒海丹心：甲午風(fēng)云人物墨跡展

地點(diǎn)：清華大學(xué)藝術(shù)博物館

時(shí)間：1月1日-3月30日

看點(diǎn)

值甲午戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)130周年之際，在香江博物館（翰墨軒）、中國(guó)甲午戰(zhàn)爭(zhēng)博物院和威海市博物館的大力支持下，清華大學(xué)藝術(shù)博物館特舉辦“怒海丹心：甲午風(fēng)云人物墨跡展”，甄選了甲午戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期關(guān)鍵人物的珍貴墨跡資料170余件，試圖使觀眾從筆墨中感受甲午之戰(zhàn)的深遠(yuǎn)影響。

本次展覽定名“怒海丹心”，意在紀(jì)念那些于風(fēng)起云涌的歷史洪流里，勇立潮頭、直面風(fēng)暴的時(shí)代先行者。展覽分為“朝堂風(fēng)云”“軍中搏命”“覺(jué)醒求變”“警示長(zhǎng)照”四個(gè)單元。

黃海大戰(zhàn)稟李鴻章稿，丁汝昌，1894年，紙，21.8cm×51cm，香江博物館（翰墨軒）

“朝堂風(fēng)云”部分，選取了晚清權(quán)力核心人物如李鴻章、翁同龢、張之洞等人的書(shū)札墨跡，從“求和”與“求戰(zhàn)”雙方對(duì)立的意見(jiàn)里，深刻反映了清政府在面對(duì)內(nèi)外挑戰(zhàn)時(shí)的遲疑與困頓。

甲午戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期李鴻章照片，1894-1895年，30.2cm×23.8cm，威海市博物館

行書(shū)屏風(fēng)，李鴻章，副島種臣，1878年，紙，134.5cm×66.3cm×2，錦樹(shù)堂

“軍中搏命”部分，精選了清軍官兵，尤其是北洋將領(lǐng)的墨跡，無(wú)論是丁汝昌的奏疏還是鄧世昌的贈(zèng)聯(lián)，既是軍人抗敵意志的真實(shí)寫(xiě)照，也是戰(zhàn)爭(zhēng)失敗的悲愴見(jiàn)證。

甲午戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期丁汝昌照片，1894-1895年，30.2cm×23.8cm，威海市博物館

行書(shū)致黃建笎書(shū)，丁汝昌，紙，22.3cm×25cm，香江博物館（翰墨軒）

“覺(jué)醒求變”部分，則聚焦于甲午之戰(zhàn)的巨大余波之中，社會(huì)各個(gè)階層為救亡強(qiáng)國(guó)而作出了各種努力的有志之士，著重選取了張謇、康有為、嚴(yán)復(fù)等人的墨跡，展現(xiàn)了甲午一戰(zhàn)對(duì)中國(guó)全方位的影響。

行書(shū)，康有為，1917年，紙，18cm×91cm，香江博物館（翰墨軒）

山水草書(shū)扇面，宋伯魯，1922年，紙，23cm×66cm，香江博物館（翰墨軒）

“警示長(zhǎng)照”部分，則通過(guò)展示侵略方的關(guān)鍵人物如伊藤博文、山縣有朋等人的手跡，呈現(xiàn)日本帝國(guó)主義的擴(kuò)張野心，提醒我們時(shí)刻銘記歷史，勿忘國(guó)恥，以古鑒今。

丁汝昌拒降遺書(shū)決死圖，右田年英，1894-1895年，紙，36.5cm×23.5cm×3，中國(guó)甲午戰(zhàn)爭(zhēng)博物院

日清戰(zhàn)役紀(jì)念寫(xiě)真，1895年，紙，30.2cm×43.8cm×40，威海市博物館

“何以家國(guó)”文化主題展

地點(diǎn)：中華世紀(jì)壇

時(shí)間：2024年12月24日-2025年10月8日

看點(diǎn)

展覽從“吉光片羽鑒往知來(lái)”“文垂千載修齊治平”“字里行間家國(guó)眷戀”“影像記憶共筑家園”四個(gè)板塊展開(kāi)，以時(shí)間為軸線，從周代制禮作樂(lè)“家國(guó)同構(gòu)”的政治實(shí)態(tài)，到歷代文人“修齊治平”的人生理想，從近代百年“興亡有責(zé)”的歷史自覺(jué)與使命擔(dān)當(dāng)，到新時(shí)代偉大復(fù)興路上的建設(shè)守護(hù)，通過(guò)典籍、碑帖、書(shū)畫(huà)、家書(shū)、影像等各個(gè)時(shí)代具有代表性的文化載體，帶領(lǐng)觀眾探尋家國(guó)文化的豐富內(nèi)涵，感悟在新時(shí)代厚植家國(guó)情懷的深刻意義。

展覽以圖文敘事和互動(dòng)體驗(yàn)相結(jié)合的方式，引發(fā)觀眾對(duì)家國(guó)意義的思考和探索，應(yīng)用數(shù)字化新媒體、AI交互設(shè)計(jì)等新技術(shù)，增強(qiáng)觀展交互體驗(yàn)，讓觀眾們更好地感知中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要基因和精髓要義。