《武漢日夜》海報(bào)。
紀(jì)錄片《武漢日夜》已經(jīng)于1月22日上映，這是國(guó)內(nèi)首部戰(zhàn)疫紀(jì)錄電影，也是今年國(guó)內(nèi)上映的第一部紀(jì)錄電影。片中沒(méi)有一位專(zhuān)業(yè)演員，沒(méi)有為表達(dá)主題的刻意記錄，每個(gè)人物和故事都來(lái)自去年武漢疫情高峰時(shí)的真實(shí)拍攝。這部影片是由30名攝影師在多家醫(yī)院拍攝所得，許多鏡頭深入到重癥病房，觀眾可以看到平時(shí)沒(méi)法看到的場(chǎng)景：醫(yī)護(hù)人員為病人喂食、換藥、翻身、擦洗身體，包括手術(shù)、搶救的鏡頭，他們?cè)谝咔槊媲安簧釙円埂⒉幌?、守望相助、共克難關(guān)。影片不回避死亡，也給生活帶來(lái)希望和治愈。這部有太多第一次的紀(jì)錄電影，它的拍攝經(jīng)歷了哪些困難？新京報(bào)記者專(zhuān)訪(fǎng)影片總制片人李瑋、導(dǎo)演曹金玲，由她們解讀電影幕后的故事。
【立項(xiàng)】
用最真實(shí)的個(gè)人情感體驗(yàn)觸動(dòng)觀眾
對(duì)所有人來(lái)說(shuō)，剛過(guò)去不久的2020年，永遠(yuǎn)是難忘的一年，武漢作為新冠肺炎疫情的重災(zāi)區(qū)，這個(gè)城市有太多令人感動(dòng)和唏噓的故事。在日復(fù)一日的新聞報(bào)道與素材傳遞中，李瑋在內(nèi)的所有主創(chuàng)發(fā)現(xiàn)這些影像真實(shí)記錄了疫情中的這座城市，他們也被“抗疫”一線(xiàn)大量素材和故事感動(dòng)，電影頻道決定組建主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)制作紀(jì)錄電影《武漢日夜》，用電影化的視聽(tīng)語(yǔ)言，通過(guò)幾個(gè)“平凡人”的故事，表達(dá)生命至上、人民至上的主題。2020年3月，《武漢日夜》正式立項(xiàng)，擺在主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)面前的是龐大的素材以及緊迫的時(shí)間周期，曹金玲回憶當(dāng)時(shí)接到執(zhí)導(dǎo)的邀請(qǐng)也充滿(mǎn)了猶豫：“我第一反應(yīng)是不太可能，因?yàn)槲抑爸慌倪^(guò)一部劇情片，我覺(jué)得制作電影的每一步都在周密籌劃和掌控中，對(duì)電影的呈現(xiàn)可能才更有把握。當(dāng)時(shí)看到已拍攝完成的素材量大且細(xì)碎，每位攝影師拍攝選取的角度不同，使用的攝像機(jī)不同，畫(huà)幅、幀數(shù)等都不一樣。當(dāng)時(shí)的拍攝情況非常艱難，設(shè)備鏡頭都被（保鮮膜）捂住了，也沒(méi)有麥克風(fēng)收音，所以畫(huà)面的噪點(diǎn)很高、音質(zhì)也不好，基本上都不符合現(xiàn)在院線(xiàn)電影的呈現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)?！?/p>
曹金玲說(shuō)當(dāng)時(shí)對(duì)于執(zhí)導(dǎo)影片這件事全然沒(méi)有把握，但總制片人李瑋告訴她先看看素材再說(shuō)。她僅僅看了一天，想法就有所改觀：“這些鏡頭特別觸動(dòng)我，哪怕只有30秒鐘也很讓人感動(dòng)，這么觸動(dòng)我的畫(huà)面，我相信后期團(tuán)隊(duì)，我們是可以把它變得更好，變成一部電影的?！毕露Q心后，他們花了一兩周時(shí)間搭建了導(dǎo)演班子，找來(lái)了合作多年的剪輯指導(dǎo)黃子墨、李博和經(jīng)驗(yàn)豐富的聲音指導(dǎo)李丹楓，同時(shí)也和出品方共同確定了影片的立意。曹金玲說(shuō)：“藝術(shù)最重要的是用個(gè)體的情感體驗(yàn)去填補(bǔ)歷史的空白，這是藝術(shù)存在的必要性，所以影片要落在具體人物上，每一個(gè)個(gè)體在情境下最真實(shí)的那些情感。幸運(yùn)的是，她的想法也和出品方的理念不謀而合，對(duì)方給了她足夠大的創(chuàng)作空間，“這對(duì)我來(lái)說(shuō)太重要了，我們更堅(jiān)定會(huì)盡全力做好這個(gè)片子，不辜負(fù)經(jīng)歷過(guò)這一場(chǎng)災(zāi)難的人們?！?/p>
《武漢日夜》劇照。
【拍攝】
用患者、醫(yī)護(hù)和志愿者三條線(xiàn)架構(gòu)影片
《武漢日夜》在1000多個(gè)小時(shí)的拍攝素材中，挑選了近10組患者、一線(xiàn)醫(yī)護(hù)、志愿者等組成故事線(xiàn)，以武漢的日夜為象征性時(shí)間線(xiàn)，進(jìn)行創(chuàng)作。為了保持記錄的客觀，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)沒(méi)有為影片配畫(huà)外音，也沒(méi)有編寫(xiě)臺(tái)詞，一切遵循真實(shí)原則，客觀再現(xiàn)疫情下的武漢。疫情期間，武漢成為全世界關(guān)注的中心，醫(yī)院更是抗疫的重地，曹金玲認(rèn)為沒(méi)有一個(gè)情境能比重癥監(jiān)護(hù)室更能夠讓觀眾最直接地體會(huì)到這場(chǎng)疫情帶給人們生死之間的較量，他們將“日夜更迭”、“生死輪回”鏡頭主題放在最重的位置，比如通過(guò)醫(yī)院、重癥監(jiān)護(hù)室這樣的抗疫最前沿，展現(xiàn)出一個(gè)跟死亡作斗爭(zhēng)的前線(xiàn)，于是電影中的故事主線(xiàn)基本都集中在這里。除了與病魔進(jìn)行生死較量，里面的小細(xì)節(jié)更是觸動(dòng)了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。他們?cè)诓煌尼t(yī)院分別選取了最讓人感動(dòng)的人物，比如有當(dāng)?shù)氐尼t(yī)護(hù)人員，外地來(lái)援鄂的醫(yī)生和護(hù)士，也選取了讓人觸動(dòng)和激勵(lì)人心的病患?！八麄兩砩隙紟в幸恍┤诵缘奈⒐?，這非常打動(dòng)我們。此外，我們有大量的志愿者素材，但我們選擇了為新生兒服務(wù)這一批志愿者，他們作為新生兒的‘?dāng)[渡者’，在影片中作為一條生的線(xiàn)，與另一條與死亡抗?fàn)幍木€(xiàn)相互交織。中間還有一條隱藏的線(xiàn)，是整個(gè)武漢這座城市，從沉寂到慢慢復(fù)蘇，再到最后生機(jī)勃勃，我們基本上是從這三條線(xiàn)來(lái)架構(gòu)這部電影的?！?/p>
《武漢日夜》劇照。
《武漢日夜》也沒(méi)有刻意避免搶救、死亡、送遺物等疫情期間的真實(shí)事件，所有鏡頭也都征得了片中當(dāng)事人的同意，李瑋告訴新京報(bào)記者這是最起碼要做到的事情，每個(gè)當(dāng)事者都會(huì)簽好授權(quán)書(shū)，并且會(huì)詢(xún)求他們的意見(jiàn)。讓她感動(dòng)最深的莫過(guò)于出租車(chē)司機(jī)李超的經(jīng)歷，他的父親因?yàn)樾鹿诜窝兹ナ篮?，他決定捐出父親遺體供醫(yī)學(xué)解剖，“他在影片中沒(méi)有流過(guò)一滴淚，但他的內(nèi)心很痛苦，不過(guò)他用非常堅(jiān)強(qiáng)的心態(tài)堅(jiān)持樂(lè)觀向上，去認(rèn)真生活?！辈芙鹆嵴f(shuō)，最讓她們感動(dòng)的是沒(méi)有哪個(gè)當(dāng)事者會(huì)因?yàn)檫@部電影上映后，會(huì)有所顧慮，他們?cè)陔娪爸锌吹阶约簣?jiān)強(qiáng)的一面，也覺(jué)得這些畫(huà)面應(yīng)該被人看到：“那段時(shí)間陪伴他們最多的就是醫(yī)護(hù)人員和攝影師，很多影像對(duì)于他們來(lái)說(shuō)很珍貴，尤其是劫后余生，大家的生活讓人看到了很多希望，我們希望這部影片成為觀眾對(duì)2020年郁積情感的疏通口和舒緩渠道?！北粏?wèn)到制作這部電影有無(wú)遺憾，曹金玲笑著說(shuō)不會(huì)對(duì)電影畫(huà)面有太多的苛責(zé)：“因?yàn)榍捌诘呐臄z太不容易了，攝影師們都穿著防護(hù)服，戴著防護(hù)鏡，設(shè)備纏著保鮮膜，拍攝條件是非常艱苦的，可以說(shuō)是拿命在拍。對(duì)于我做后期創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，我決不能拿平時(shí)對(duì)電影的技術(shù)指標(biāo)去苛求這部影片，但我覺(jué)得只要情感觸動(dòng)了，畫(huà)面本身具有講故事的基礎(chǔ)，這個(gè)鏡頭就是合格的，我們?nèi)ピ偌庸ぁ⒃賱?chuàng)作。希望我們的創(chuàng)作沒(méi)有辜負(fù)疫情期間前方拍攝者的工作，沒(méi)有辜負(fù)經(jīng)歷過(guò)這場(chǎng)疫情、這場(chǎng)災(zāi)難的人。
【專(zhuān)訪(fǎng)】
真實(shí)是最起碼的尊重，沒(méi)有必要刻意去煽情
新京報(bào)：項(xiàng)目開(kāi)始的時(shí)候，是如何為這部電影定位的？ 在拍攝初期遇到最大的困難是什么？
李瑋：敲定要做這個(gè)電影的時(shí)候，我們決定走感情故事，記錄普通人的故事。要根據(jù)紀(jì)錄電影的長(zhǎng)度去挑選素材，但我們獲得的新聞素材里很多記錄沒(méi)有完整的故事線(xiàn)，有的只有前面，有的只有后面，所以必須要找一些完整軌跡的故事線(xiàn)；第二是素材本身的品質(zhì)問(wèn)題，電影有自己的品質(zhì)要求，內(nèi)容技術(shù)、視效都要符合影院要求，但很多素材達(dá)不到。所以我們需要大量修復(fù)提高畫(huà)質(zhì)、調(diào)色、修復(fù)現(xiàn)場(chǎng)收音等，在當(dāng)時(shí)看來(lái)確實(shí)是很難完成的事情，也不敢確定它的完成度到底能有多好，但我們還是堅(jiān)持本著初心，尊重那段歷史和那些人，盡力而為，做到最好。
《武漢日夜》劇照。
新京報(bào)：將視角對(duì)準(zhǔn)普通人是這部影片的一大特點(diǎn)，也特別有價(jià)值，制作這部電影需要特別注意哪些方面？
李瑋：真實(shí)是對(duì)紀(jì)錄電影最起碼的尊重，也是很本體的要求，是對(duì)片中的人、對(duì)所有為電影努力過(guò)以及戰(zhàn)疫的人的一個(gè)尊重。不管是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還是出品方、制作方，我們都不希望帶入自身的情緒，而是讓每個(gè)人冷靜客觀地去看這段記錄，甚至可以在其中找到每個(gè)人的影子。這些當(dāng)事人的經(jīng)歷也會(huì)讓人有所共情，所以沒(méi)有必要刻意去煽情，去做主觀的表達(dá)。
新京報(bào)：拍攝時(shí)除了面臨時(shí)間緊迫，還遇到什么難題？
曹金玲：電影制作上，我不希望只是呈現(xiàn)出來(lái)一種紀(jì)錄影像，對(duì)電影畫(huà)面要求還是很高的。它之所以能在院線(xiàn)放映，我更希望它是個(gè)電影。這是很大的難點(diǎn)，必須在后期制作過(guò)程中的每個(gè)步驟都做到扎實(shí)。比如要有最好的電影剪輯、有最好的聲音指導(dǎo)，音樂(lè)、調(diào)色也非常重要，也要用到特效，從視聽(tīng)語(yǔ)言上，還是希望它偏電影多一點(diǎn)。
《武漢日夜》劇照。
新京報(bào)：這樣的真實(shí)感人題材可能會(huì)非常令人觸景生情，你在剪輯素材的時(shí)候會(huì)被情感過(guò)于左右嗎？
曹金玲：肯定會(huì)哭，但我們盡量用一種很冷靜的態(tài)度去處理，情感上太過(guò)投入、大開(kāi)大合肯定不行，因?yàn)檫@樣不能最真實(shí)、最客觀地去呈現(xiàn)，會(huì)將影片帶跑。紀(jì)錄電影的靈魂就是真實(shí)，戲劇的本體是情境。疫情的極致情境下，鏡頭下的每一個(gè)人的境遇都是令人牽掛，都是非常有力量的。
新京報(bào)：今年有一些商業(yè)和藝術(shù)影片選擇了線(xiàn)上放映，為什么這部電影還是選擇了院線(xiàn)上映？
李瑋：其實(shí)從1905影業(yè)的角度，做一個(gè)網(wǎng)絡(luò)電影或者更簡(jiǎn)單，但我覺(jué)得做這個(gè)事本身的目的，是記錄疫情中的普通人，不僅是被大家視為英雄的醫(yī)生，還有那些跟疾病做斗爭(zhēng)的病人，他們都是英雄，我們需要以更好的形式去呈現(xiàn)、去記錄，讓更多人看到。我們更希望向大家傳遞的是愛(ài)和溫暖，我相信大家看完這個(gè)片子不會(huì)覺(jué)得很壓抑，而是能接收到生活前進(jìn)的力量和希望。
新京報(bào)：最開(kāi)始就想好用《武漢日夜》做片名嗎？你們?nèi)绾慰创钠狈浚?/p>
李瑋：對(duì)平凡人來(lái)說(shuō)，生活就是無(wú)數(shù)個(gè)日夜構(gòu)成的，最開(kāi)始我們想叫《日夜》，后來(lái)考慮到所有的事都在武漢發(fā)生，武漢的這段日夜也是所有中國(guó)人的共同記憶。我們確實(shí)希望有更多的人能看到這部電影，不是為了票房，而是對(duì)過(guò)去的一種惦念；另外現(xiàn)在全球還在疫情之下，人這輩子也可能會(huì)碰到困頓或是挫折，陪伴和愛(ài)能讓你勇敢地生活，希望這里面的愛(ài)、溫暖、堅(jiān)強(qiáng)也能給大家?guī)?lái)一些積極啟示。
新京報(bào)記者 周慧曉婉
新京報(bào)編輯 黃嘉齡 校對(duì) 盧茜
