魯迅的《悼丁君》，詩(shī)中意象，如湘靈鼓瑟、高丘無(wú)女，都來自《楚辭》。魯迅寫詩(shī)不多，取徑也不廣，卻明顯偏愛屈賦，有太多詞語(yǔ)或象征都是從《楚辭》中借來的。好在《楚辭》“驚采絕艷”，是古典辭藻的一大淵藪，衣被詞人非一代也，有人“獵其艷辭”，有人“拾其香草”，其實(shí)換個(gè)說法就叫做薅毛。魯迅只薅屈原一個(gè)人的毛。

三十年代魯迅做詩(shī)的頻率稍微高一些，而且大多是寫給日本友人，而且寫的都是楚騷的意象、意境、意旨。毛澤東送給田中角榮一套《楚辭集注》，我覺得有魯迅影影綽綽的存在。毛讀魯讀得熟，印象中日本人都偏愛《楚辭》吧。下面我們來看他的三首七絕。第一首是《送O.E.君攜蘭歸國(guó)》（1931年2月）：

“椒焚桂折佳人老，獨(dú)托幽巖展素心。

豈惜芳馨遺遠(yuǎn)者，故鄉(xiāng)如醉有荊榛?！?/p>

第二首是《無(wú)題》（1932年12月）：

“洞庭木落楚天高，眉黛猩紅涴戰(zhàn)袍。

澤畔有人吟不得，秋波渺渺失離騷?！?/p>

第三首也是《無(wú)題》（1933年11月）：

“一支清采妥湘靈，九畹貞風(fēng)慰獨(dú)醒。

無(wú)奈終輸蕭艾密，卻成遷客播芳馨?！?/p>

第一首寫贈(zèng)的O.E.君，即日本商人小原榮次郎，在東京經(jīng)營(yíng)文玩和蘭草?！遏斞溉沼洝?931年2月12日：“日本京華堂主人小原榮次郎買蘭將東歸，為賦一絕句，書以贈(zèng)之?！彼木湓?shī)用了楚辭三處，即《離騷》：“雜申椒與菌桂兮，豈維紉夫蕙茞?！薄毒鸥琛ど焦怼罚骸氨皇m兮帶杜衡，折芳馨兮遺所思?！薄毒鸥琛は娣蛉恕贰板和≈葙舛湃?，將以遺兮遠(yuǎn)者?！?/p>

彼時(shí)魯迅正挈婦將雛躲在日本人開設(shè)的花園莊旅館里，而四五天前殷夫、柔石等五位青年作家于龍華被國(guó)民黨殺害，魯迅雖未得知，但對(duì)“椒焚桂折”的悲劇已有預(yù)感?！坝膸r展素心”者，即空谷佳人，也即蘭花。蘭花遲暮而芳馨如故。這高潔的花兒貽贈(zèng)遠(yuǎn)方的客人有何可惜呢？只是舉目四望，我的故鄉(xiāng)荊天棘地，美好的事物越益稀少匱乏了。

魯迅和許廣平

第二首是寫給郁達(dá)夫的，《魯迅日記》1932年12月31日有記。又是連用了《楚辭》多處。

首尾兩句用《九歌·湘夫人》“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”，第三句用《漁父》“屈原既放，游于江潭，行吟澤畔”。但整首詩(shī)的主旨的確難解。涴（wò）是沾染。李煜詞有“杯深旋被香醪涴”，蘇軾詞有“素面卻嫌粉涴”。但“戰(zhàn)袍”是誰(shuí)的呢？我還是傾向于此詩(shī)與郁達(dá)夫與王映霞的情事有關(guān)，也與后來寫的七律《阻郁達(dá)夫移家杭州》命意相似。

“眉黛猩紅”總以指代女子的美貌為宜，“戰(zhàn)袍”則是期許郁達(dá)夫作為左聯(lián)成員和中國(guó)自由運(yùn)動(dòng)大同盟的發(fā)起人應(yīng)有的身份。“曾驚秋肅臨天下，敢遣春溫上筆端”，正是需要搏殺的時(shí)候，豈可因兒女情而累風(fēng)云氣呢？

這樣一來，縱有怨憤如屈子，也無(wú)法吟唱出《離騷》，只為秋波那一轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)沒了魂兒了?！扒锊烀臁彪p關(guān)洞庭的水波與女子的眼波。此詩(shī)亦莊亦諧，對(duì)老朋友開玩笑說別因?yàn)槠G妻喪失了斗志，也鄭重地勸導(dǎo)他廣闊天地大有作為?！捌匠蘸驮鹘◆?，小山香滿蔽高岑?！毙∪兆舆^得快活，翅膀會(huì)退化，心志會(huì)矮化。這話，郁達(dá)夫聽是聽不進(jìn)去，但懂還是懂的。他日后稱這首詩(shī)為魯迅七絕中的壓卷之作，一定是別有一番滋味。

郁達(dá)夫與王映霞

再說，這首詩(shī)是和”無(wú)情未必真豪杰，憐子如何不丈夫”的《答客誚》同時(shí)寫給郁達(dá)夫的。一首講自己疼兒子，一首講朋友疼媳婦，恰好是個(gè)對(duì)稱。《答客誚》是抄舊作，這首《無(wú)題》卻是新寫的，所以還是初稿，“木落”原作“浩蕩”，“猩”原作“心”，“不得”原作“亦險(xiǎn)”。跟《悼丁君》一樣，初稿跟定稿有異文，可見魯迅的小詩(shī)是隨口吟出，信手寫來?；仡^再想，于義未安處，便改幾個(gè)字。這種即興的寫作方式，最好有一個(gè)爛熟于心的密碼本。

對(duì)于魯迅來說，《楚辭》就是這樣一個(gè)稱手的本子。比如第三首《無(wú)題》，更是整個(gè)兒寄存在《離騷》上面。

作者：江弱水

編輯：徐悅東